所谓抬抬价码，就是多给一些放贷。
那妇人立即弯腰感谢，奉承话脱口而出，“谢谢登叔！谢谢登叔！登叔你真是菩萨心肠！等阿乐出来，我一定叫他记住登叔恩情的，不能忘了登叔的好……”
大鼻登摆摆手，没理会对方，对卢灿和葛辉笑笑，“我们上二楼吃茶。”
三人沿着过道往里走，在最里面拐上仅容两人通过的楼梯。
大鼻登走在前面，简略讲述刚才那位女人的故事。
那个女人的夫家姓云，也是九龙城砦的租户。丈夫早逝，云婶年轻时做楼凤，将孩子养大，结果儿子阿乐不争气，从龙津义学毕业后，早早染上赌瘾，十赌九输又没钱，只好去小偷小摸，经常被人扭送到局子里。云婶为了捞儿子，将自己做楼凤时客人赠送的不值钱首饰，拿出来变卖。
这已经不是一回两回了。
言谈中，大鼻登对这位女人的遭遇，充满同情，还真一副大善人的样子！
也许，他的同情是真的，可卢灿绝不会因此就将他当成好人，一直微笑不语，倒是葛辉跟着附和感慨两句。
二楼有一间装饰得很有格调的茶室。
檀木书架上摆着一个清代粉彩抱月瓶；茶几一端，安放着一盆冬夏常青的天冬草，六棱柱青花人物花盆，有清代官窑的范儿。
墙壁上一边挂着一张展开的扇面，上面龙飞凤舞写着五个大字“仁义礼智信”，字迹遒劲有力，落款为“骚心”，是于右任先生中年时期的笔迹。
另一边墙上挂着一幅绢本《松壑图》，应该也是名家所作，卢灿暂时没看出来作者是谁。
松壑图的下方，放着条几、八仙桌子，两边各放着一把太师椅，椅子上还铺着红布椅垫。条几上那座大自鸣钟，擦得明光锃亮。
“坐！我去给两位泡茶！”大鼻登指指八仙桌的方位，自己转身往书柜方向走去。
“登伯，别麻烦了，弄点白开水就行！”葛辉客气一句。
卢灿笑笑没言语，坐在八仙桌正对墙面的一边，刚好将面前的《松壑图》看个仔细。
越看越惊讶，这幅《松壑图》有点意思。
整幅绢面焦黄，略有些断丝，这是年代久远绢面老化的直接证据，说明这幅画很老，卢灿能看到明代早期，甚至更早。
画幅所显示的松壑，采用标准的柳叶描笔法。
所谓“柳叶描”，是《点石斋丛画》中的命名，形容绘画时线条形如柳叶飘动。柳叶描绘画，脱胎于吴道子的“吴装”技巧，创始人为南宋画院待诏马和之。
马和之是南北宋时期着名宫廷画家，用笔起伏、线条粗细变化明显，着色轻淡，笔法飘逸流利，活泼潇洒，富有韵律感。《绘事雕虫》一书，称马和之的画作“出入古法，脱去习俗，自成一家，有‘小吴生（吴道子）’之称”。
卢灿越看这幅画，越觉得像是马和之手笔。
可是，整幅画面在布局上显得很局促，满坑满谷，根本没有中国画作画时的意境留白，更没有马和之的“飘逸”之感。
通篇画幅中，也没有钤印和题跋，与南宋画家喜欢留跋的特点相悖！
这是怎么回事？
卢灿叉着下巴琢磨了好一会儿，难道是马和之某一幅画作中的一小截？
像《富春山居图》那样的残作？
如果真是那样，那就太可惜了！
恰好此时大鼻登拿着茶叶罐过来，见到卢灿盯着画幅，又是哈哈一笑，“怎么，卢少爷认得这幅画？”
人家将这幅“疑画”摆在茶室正中间，肯定对画作有所了解。所以，卢灿也没打算捡漏，直接了当笑道，“登爷，这是南宋马和之的画作？是残画么？”
“残画？”大鼻登一愣，继而又笑将起来，冲着卢灿晃动大拇指。
“卢少爷的眼力，真是绝了，连着都能看出来！这是我早年得到的一件画作，自觉珍贵，九龙城砦这种地方，可不敢张扬，因此没敢裱全，只裱了一部分。这都被你看出来了！要知道，我这幅画挂了二十年时间，可没一个人指出来！”
额，还有这层原因？也对，宋代名家所作，放在哪个朝代都算贵重物品，他这么做，无可厚非。
听到画作不是残缺品，卢灿长长地吁了口气。单凭这幅画，自己这趟没白来！