编钟这类多构件的古董文物出土，因为木质横梁的损毁，往往都是零散状态，想要将其修复，就必须要简单的拼装，以查看哪些部件损毁严重，哪些部件缺失，同时对各部件进行编号，可是，又不能直接悬挂，只好放在沙盘中平置模拟拼装，这就是“沙盘拼装法”。
眼前的铜磬编钟，拼装到一半，还有一堆零散部件搁在鉴定台四周，不知什么原因没进行下去。
卢灿入手的第一个部件，是一柄插在沙盘下边缘的铜钲。
钲，形似钟，有长柄，使用时口朝上，以槌敲击。古代曾使用“击鼓进军”、“鸣金收兵”来指挥战斗，“鸣金”中的“金”就是指作战作信号用的乐器钲。铜钲也是编钟中经常用到的一件关键性乐器，主要用来用于“号令停止”某一音乐的小节，或者整段乐章的收尾。
卢灿之所以先看铜钲，是因为编钟铭文，往往都铸印在铜钲之上。
眼前这尊铜钲，带柄长约三十八厘米，钲体为合瓦形——两张瓦片扣在一起的形状。
一面铸兽面纹，另一面有错金篆体竖形铭文“滕x赇作宗彝，其永时用享”十一个字，中间有一个字很模糊，不过，卢灿倒是知道，那应该是是个“侯”字。
看到铭文时，卢灿愣了愣，抬头看看葛元生和拉福德馆长。
后者正在安排人给卢灿等人送来咖啡，没看见。葛元生一直关注着卢灿，健壮，连忙往前凑一步问道，“怎么了？”
卢灿明显露出一个欲言又止的表情，之后，又摆摆手，“等我再看看。”
他再度俯身，将铜钲、铜磬、甬钟、镈钟、铜柱、挂钩以及镶嵌配件都一一查看。
这件东西，果然带有很明显的二次入土的痕迹，同时，这些二次入土痕迹也印证卢灿的猜想。
二次入土的古董，并不罕见，很多墓葬中的高古青铜器、玉器，被人挖出来，鉴赏盘完几百年后又作为随葬品埋入墓中，到了近现代再度被人挖出，这样的青铜器玉器，都会形成双层或多层土锈。
不过，眼前的这架编钟，新层土锈很浅，不注意还真难发现。
这又说明另一个问题，即这架编钟所有部件，重新入土掩埋的时间不是很长。
这会给鉴定带来困扰——挖出来没多长时间为什么会再度掩埋起来？
这种情况通常会发生在“掩埋做旧”上——青铜器做旧，最常用的手段就是酸腐蚀之后，再掩埋在酸性土壤中，使之形成土锈和土壤酸性侵蚀痕迹。
眼前这架编钟，葛元生担心的“二次入土”，情况略有不同。
他并非担心赝品，而是担心编钟部件在第一次出土时破损碎裂，被后人以铜锡合金溶液重铸粘合，再以酸咬、重新埋入酸土中等方式消除接点痕迹，以碎片谋取整器的价值。
这在某种意义上，也是一种“做旧”。
葛元生一直关注着卢灿，见他松开最后一件甬钟直起身子，便匆匆问道，“卢先生，刚才的话说到一半……东西你看了，怎么样？”
卢灿双手交互蹭蹭，“东西没问题。不过，葛主任，这东西的来历，你清楚吗？”
葛元生摇摇头。
拉福德馆长走过来，靠在鉴定台上，抬手示意卢灿，桌子旁边有工作人员送来的咖啡。
“谢谢！”卢灿对他笑笑，伸手搭在铜钲上，“这套铜磬编钟，出土于1937年的滕县姜屯乡，起因是一座滕国大墓被盗，许多重器流落到济南、青岛等地黑市上。”
“当时，正在城子崖遗址考察的梁思永先生，得知消息后，匆匆赶到滕县，组织人马进行抢救性发掘。”说到这，卢灿拍拍铜钲，“这件滕侯赇之歌钟，以及几件滕侯作青铜重器，就是梁思永先生抢救出来的青铜器。”
“可惜，这项工作并没有完成。原因很简单……”卢灿摊摊手，“当时环境很特殊，齐鲁陷落在即，考古队只工作不到一个月时间，就面临着必须撤离的状况。”
“当时，情况很危急，梁思永将已经挖掘出来的青铜器，像滕侯赇之歌钟、滕侯簋等，全部藏在姜屯乡的几个农户家中，又担心古墓被东洋人发现，他又匆匆带人将挖掘地填埋起来。”
“等战后梁思永先生再来滕县姜屯乡，寻找当年寄存青铜器的老乡时，早已经物是人非！”
葛元生与拉福德馆长面面相觑，惊喜之色毫不掩饰。
“喔噢喔噢！维文，你的意思……这就是那批失踪的青铜器？”
“你们听我说完！”卢灿压压手，“建国后，准确说是1952年，全国推行农庄、公社。这批青铜器又神秘的冒出来，被人捐赠给滕县文保所。但是，当时的环境同样注定这批青铜器没受到应有的重视。”
“梁思永先生在1954年去世之前，曾经见过这批青铜器，记录在他的笔记中。”
“如果梁思永先生的笔记没写错的话，这架铜磬编钟，它应该摆放在滕县文保所或者滕县博物馆。”说到这，卢灿似笑非笑地看着两人，手指在桌面轻点几下，“可现在，它出现在这里！”
没错，卢灿说的就是滕县发掘的滕侯赇歌钟消失的世纪迷案！
这个案件，直到后世都没有被破获，最终只留下滕侯赇歌钟极少数铭文拓片，以及财税博物馆中保存的一枚孤零零的铜钲！