当时于副台长是以国视的名义办下来的，暂借给他使用也没什么违规之处，因为剧本是国视需要的那一类。
而且刘清山前往这家图书馆可不仅仅是为了遮人耳目，是确实要查阅一下相关信息，毕竟“闯关东”年代的历史资料确确实实少得可怜。
果然那位王主任就提到了这一点：“我们的历史剧大多是写帝王将相、才子佳人的，即使年代剧，也大多写名人、商人、老爷、太太、少爷、小姐，很少写底层人民，年轻观众很难了解在那个时代底层人民的生活状况，这不能不说是一种忧虑。”
刘清山多聪明的一个人，他知道像王主任这样的大人物，是绝不可能轻易发言意见的。
既然说出来了，孜然里面包含着很多东西，他就得千方百计地去迎合这种试探性的问题。
“是啊，我是鲁省人，在有了创作年代剧的想法后，就下决心写在日俄战争至‘九一八’这段历史时期最底层的鲁省人闯关东，他们的求生运动，他们的不屈不挠，他们的生死歌哭！作为一个年轻编剧，我不想借一个历史的天空去玩味欣赏宫廷权术，去抒发没落贵族小姐少爷之情之慨，荧屏上这样的东西实在太多了，于我们民族精神健康无益。”
“这么说关于这段历史，你之前并非一无所知？”
“嗯，我们鲁省人哪一个人，都能或多或少地认识或间接认识一两位闯关东的老乡后代，前些年我还小的时候，这种回老家寻根祭祖的事情并不少见，但能真正能了解那个年代的人可以说少之又少！”
那位王主任眼前一亮：“刘先生是说，那些后代人也讲不清楚自己家祖辈经历过的事情？”
刘清山的脸上适时展现出一副痛心疾首的表情：“就是这样，其实我早在有这方面的想法，小的时候见过的类似东北老乡多了，听到的故事也多，一直有想法把那些大时代中的小人物命运编成故事，讲给更多人听。”
身旁那位同样被叫做主任的刘姓女记者，明显也来了兴致：“剧中的朱开山这个人物有原型吗？”
刘清山摇摇头，“原型是没有的。这个人物是我根据儿时记忆不断感受、感悟、提炼、升华出来的。曾有一位老人来自一个地方叫做一面坡镇，那里就住着很多当年闯关东的老乡。我认识的那人都叫他老隋大爷，他说了很多自己儿时的经历，至今我都记忆犹新！”
“那位老隋大爷都说过些什么？”
“他说的都是些自己的儿时记忆，当然是在解放前。比如过年了，别说鱼肉米面，他家里连片菜帮子也没有。娘叫他去挑担水装缸里，水挑回来了，可是临进门，他摔倒了，水桶歪在地上。他哭着喊娘，水都洒了，还怎么过年啊！他娘拾起水桶，看了看说：桶底不还剩点水吗？娘给它烧热了，喝口热乎水，咱娘俩也得过这个年。”
嘴里讲着故事，刘清山情不自禁地流下了眼泪，那位刘记者更是忍不住默默抽噎了起来。
刘清山紧跟着说道：“现在你们了解我当时的心情了吧？说实话我是一边写一边流着眼泪，后来的剧本每一集都是那样的叫人牵肠挂肚，就是来自我当年的深刻记忆。那一代闯关东的艰辛实在太苦了，了解到的越多我越是心痛！”
那位王主任又说了：“是啊，将家族史与社会史相融合，赋予了《闯关东》厚重的历史感。刘先生，你做得很不错，也让我们这些对那个年代那一批人可以说几乎没人和了解的人，知道了这段历史的真相，朱开山这个人物的原型，就是闯关东的老人给我们这些后代儿孙的精神光芒。”
“是的，把平民百姓和大历史背景相结合，让传奇搭在历史的肩膀上，增强可视性，这样所表达的主题精神也就能更好地被观众接受。”
“闯关东这段历史是底层人的一场求生运动，没有出现大英雄、大人物、大商人、大富豪，与大清朝廷没有什么联系，与历史上的风云人物没有什么相干，所以，它被忽略了，也就沉寂了，历史绕过它呼啸而过。”
“确实是华国近代史上一个非常独特、影响巨大的历史文化现象，在人类迁徙史上极为罕见。2000多万破产农民为谋求生路从中原逃亡到东北，其中大部分是鲁省人。”
“我个人认为，这部剧是为底层人写的一部传奇剧，平民故事更震撼人心。另外，讲故事的方式吸引人，演员表演感动人，制作精良愉悦人，国家发展需要精神引领！”
“我也认为是自己迄今最好的一部作品，超过了《亮剑》和《潜伏》。”
“我被那段历史深深感动。朱开山为人仗义，秉承了山东人深明大义、做事不张扬、为人内敛、不惹事能忍事、该出手时绝不含糊的特质，能屈能伸，很了不起。这部戏深刻地反映了中华民族那种不屈不挠、勇于奋斗的精神。”
于是希中间插进来一句：“该剧制作精良，场景构图极为讲究，采用了大量的室外自然场景作为剧情载体，这些自然场景戏浓厚而富有韵味地展示了关东的自然环境和风土人情，给人身临其境、痛快淋漓之感。”
刘清山很认可他的观点：“尤其重要的是，这些秀丽壮美的关东风光，与正发生于这块土地上的颠沛流离、弱肉强食和民不聊生等人间炼狱般的残酷现实形成了强烈的对比。”