温碧璃若有所思，很快起身，用酒店座机拨通卢森堡洛林银行总部的电话，将卢灿交代的事情，吩咐下去。
尽管卢灿只是同意让人尽快复核这笔贷款，什么也没答应，可卡瑟尔乐得咧开了嘴，太给面子了！
沃登同样也很高兴，他明天就可以找沃特法特，重新恢复这笔贷款业务的运作——卢灿松口，承诺安排人复核，这里面可以做很多文章，相信收了不少公关费的沃特法特，会乐见其成。
莫斯爵士有些懵圈，他很清楚，自己和卡瑟尔都只见过卢灿一面，今天才是第二次，难不成，卡瑟尔的“王子”，就真的比自己这位“伯爵”，有牌面？
虽然昨天莫斯没敢像卡瑟尔那样大包大揽承诺说帮忙，可毕竟也算是沃登这件事的支持者，卢灿给面子，莫斯多少也与有荣焉，脸上笑容不断。
气氛很不错。
沃登很知趣地从提包中拿出一份名录，推到卢灿面前，“卢先生，这是我的藏品目录，一共二十五件，都附有照片。你看看……对哪些感兴趣，我安排人送过来。”
哈勒姆·沃登并非玩家，而是标准的企业收藏家，这一点从他整理好的藏品目录中就能看出来——藏品介绍页清晰地记录来自于哪场拍卖会，或者哪位收藏家，交易时间，花费等，很清晰。
他收藏的物品，几乎都是油画，只有四幅水彩。
这是典型的保值收藏。
卢灿简略翻了翻，有几幅画还是不错的。譬如他收藏的一幅文艺复兴时期尼德兰画家胡伯特·凡·艾克所创作的《少女肖像》，就很珍贵。
胡伯特·凡·艾克，对于普通人而言，自然没有梵高那么有名，但是，此人在欧洲油画界，算是鼻祖人物。胡伯特·凡·艾克与他的弟弟扬·凡·艾克，生活于十四世纪下半叶到十五世纪上半叶的尼德兰，并称为“凡·艾克兄弟”。
根据十六世纪意大利艺术理论家乔尔乔·瓦萨里记载，凡·艾克兄弟是欧洲最早发明用快干油来作画，能使画面在一昼夜间就可干燥而且不怕潮湿。
同时凡·艾克兄弟还曾多次试验，采用掺有稀释油的调料液，使颜色易于调和，便于运笔，又可层层敷设，使画面透明鲜亮。这种突破性的创造直接奠定近代油画的基本画法，至此，近代油画就在欧洲各地的画家中逐渐传布开。
近代油画的创造性发明，又直接推动欧洲文艺复兴运动，也因此，凡艾克兄弟又被赞誉为“欧洲文艺复兴的奠基人”。
这幅《少女肖像》是木板油画，尺寸不大，只有65厘米x35厘米。
毕竟是五百多年前的老画，又因为所用材质为杨树板，开裂严重，导致画面裂隙不少，虽然中途有专家修复过，可依然让人看着揪心。
凡·艾克兄弟中，胡伯特是大哥，不在艺术成就上，他没有弟弟扬·凡·艾克突出，也没有弟弟出名。因此，如果单论这幅画的“艺术性”，其实也就那么回事，毕竟，创作这幅画时，胡伯特自己还处于摸索状态，画技和画法，并不成熟。
但是，这幅画的价值不仅仅体现在艺术上，更多的还是其存在的历史价值——作为近现代油画的创始画作之一，它的存在本身就是一种历史。
所以，卢灿没有任何犹豫，将这幅画的册页抽出来，单放在一边。
卢灿很快又抽出第二幅，尼德兰怪诞派画家博斯的《圣光》。
博斯原名耶罗恩·安东尼松·范·阿肯，后因为被牵扯入着名的“尼德兰异教徒案”，被迫改名为“耶罗尼米斯·博斯”，回到家乡隐姓埋名。此人是十五到十六世纪知名的尼德兰画派画家，被广泛认为是文艺复兴早期代表之一。
博斯的画作很有特色，他大胆借鉴来自于中亚和波斯地区的细密画特点，形象上偏于写实。又因为当时腓力二世的高压统治，群众要求社会和宗教改革的情绪浓烈，博斯本人对此持有同情，但又不敢直接表达，故而他的画作又充满象征性、暗喻性——他的很多画作中，充满他对地狱恐怖和噩梦般的描述。也因此，博斯又有“怪诞画始祖”之称，换个好听一点的说辞，就是“超现实主义的启发者”。
博斯最有名的作品是《地狱之光》、《七死罪》，后世着名的惊悚电影《七宗罪》，血腥场面的构图与光线便是源自于这两幅画作。
眼前的这幅《圣光》，画面中心是高大的十字架上被钉起来的红裙少女；十字架两侧是肥胖的官员和教会人士，谈笑风生；而十字架的后面，则是悲恸的亲友们。
还有一缕微黄的光线，从画面的顶部斜着照射过来，映在少女痛苦的表情上。
整个画面很狰狞，但能触动人心！
这幅画的艺术价值和历史价值，都很高，可以镇馆。
略微遗憾的是，画幅保存有些问题，布面开始泛出白灰，这是油画打底石膏老化的缘故。
这种问题很难处理。
如果只是表层涂无色油料，并不能解决打底石膏老化的根本性问题，过几年又会出现粉尘。
卢灿倒是知道一种后世解决这一问题的方法——底层注胶，但这种技术需要精密度极高的数控仪器来炒作，单靠人工，一不小心就会让油画表层起泡——鼓包。
这次来欧洲，倒是可以安排人问问，这种仪器有没有发明出来，虎博需要。