大家都很清楚今天小聚的意义，因而竞争并不激烈。
第一件嘉靖青花双鱼罐的竞标，只是在何添、叶义和葛士翘三人之间进行，最后被何添以十五万港纸的价格拍下。这一价格，略低于罐子的市场价。
中标后，何添哈哈一笑，“哈哈，谢谢大家的抬爱，老朽就不客气啰！”
又对站在一旁的伍佳恩点点头，“丫头，这件东西我很喜欢，你费心了！”
伍佳恩盈盈一笑，“何伯满意就好！”
卢灿冷眼旁观，大致能看出来，今天来的几家中，澳门何家或者说何添，才是伍家的真正关系户，未来青韵轩的主要庇护者，至于其他几家嘛，不太好说，起码做不到何添那样。
很快第二件拍品送上来，是一幅绢本淡设色山水画。
陈玉阶给出的鉴定是明代龙波居士李在的《重峦图》。
这件东西引起卢灿的注意，迅速起身，朝四周拱拱手，“各位前辈，不好意思，我先上手看看。”
“李在”这个名字，非专业人士一定不熟悉，事实上，李在这人是明代早中期着名宫廷大画师，与明代画家戴进齐名。如果说戴进是沿袭并传承宋元时期苍井一脉风格的集大成者，那么李在就是传承与发展路上的创新者，他为后来明代江南画派的异彩纷呈，奠定基础。
可以说，他算是明代书画的传承起合的重要人物，在明代画坛上占据非常重要地位。
见卢灿起身，林梧桐又坐了下来，并朝卢灿挑挑眉，伸手示意卢灿先请。
葛士翘对这幅画作也很感兴趣，可卢灿已经起身，便笑笑道，“哈哈，卢老板鉴定之后，可得说说你的看法，也省的我们再跑一趟。”
“行！”卢灿当仁不让。
这是一件竖轴，被伍继恩和陈玉阶斜斜撑开，画芯高约75公分，宽幅约45公分。画面呈现灰蒙蒙的褐色状，这是老绢本的一贯特点。
全幅取远景式构图，自下而上，呈上中下三段层次。
远处崇山峻岭，杂树丛生，大山巍峨，迎面而起，表现了奇峰突耸的高远之势。运用卷皴法画山石，而树枝则虬曲似蟹爪，不过线条更粗重，水墨更浑厚。
这是典型的北方山水画法，体现雄浑气势。
再往近处，一弯小舟，横泊溪头，蜿蜒小路，出没深山，景致人物，布局紧凑，结构严谨。这又带有后来浙派山水的点描式特点。
李在的风格，确定无疑。
卢灿伸出右手食指，沿着装裱边轻轻走了一遍，绢本略脆，弹性有些不足，是老绢本无疑。
此画保存的相当完好，也不难鉴定。
当然，如果硬要说疑点难点，也有，源自这幅画的钤印体系。
首先，这幅画上没有作者李在经常使用的“龙波居士”钤印，只有简略的落款“己丑春谷”。
“春谷”是李在的名讳，按照他生存年代推算，这里的“己丑”，是1469年。
如果对李在不了解，算是一个小难点。
其次，上面的两枚收藏印章，也有些意思。
一枚是阴文圆印“天开图画楼”，另一枚则是“义兴自得”。
这两者，对华人藏家而言，都有些陌生。
卢灿也没有藏私，指了指两枚印签，笑着说出自己的看法。
“这幅龙波居士的《远山图》，创作于1469年，赠与对象是东洋画师雪舟。”
“当时雪舟正在明朝游历，曾经跟随周文、李在等人学画。雪舟回东洋后，创建‘天开图画楼’收藏室，将在明朝收集到的字画以及他自己的创作，统一放在天开图画楼收藏，故而有‘天开图画楼’收藏印。”
“而这枚‘义兴自得’印，则是雪舟所在周防国守护大名，大内义兴的收藏印。这表明，这幅画作，曾经被雪舟赠送给大内义兴，而大内义兴对于能得到这幅画，感觉很开心。”
说到这，卢灿扭头对伍佳恩笑笑，“佳恩，这幅画是不是来自东洋？”
“确实如此！”伍佳恩微微一笑，“这幅画是我爹地从一位东洋移民手中获得。”
陈玉阶接过话题，笑着捧了卢灿一句，“卢老板确实眼光独到，见识广博。老朽我拿到这幅画，还是从佳恩所说的这条线，逆推之后，查找资料，才得知天开图画楼和义兴自得的出处。”
确实，此时的华人艺术圈，真正钻研东洋文博的，并不多。卢灿能一眼说出“天开图画楼”和“义兴自得”的出处，确实让其他几人有些震惊。
畅安老人看向卢灿的目光，更是充满兴趣——他接触过卢灿，也听说过卢灿的鉴定水平很高，但一直以来，他总感觉那是财富的加成，今日一见，还真是……不错！
卢灿微微一笑，摘下手套，放在桌上，自己转身回到座位。
之后，其他几家依次上手，不过，都没再发表什么观点。
这幅画作，除了何添没参加竞拍之外，都选择出手。最终，卢灿以三十八万港纸的价格，将其收入囊中。这一价格，仅比第二名林梧桐相差三万，算是险胜。