八十年代的故宫博物馆，真正对外开放的专业藏品展馆，只有区区十个：古建馆、书画馆、陶瓷馆、雕塑馆、钟表馆、珍宝馆、青铜器馆、武备馆、家具馆、戏曲馆。九十年代后增开的玉器馆、印石馆，以及两千年之后单独辟出来的西洋文物馆。
故宫的藏馆分类，与一般的博物馆不同，这是由展藏方式决定的。
通常的博物馆譬如虎园博物馆，都是专馆专展，因此，藏馆的分类很清晰，但故宫不同，它属于博物馆中非常特别的“实景展藏”，也就是当年皇宫怎么陈设，现在就怎么展览，因此必然会出现多品类混展的现象，导致故宫的专馆分类不那么容易。
几人站在庭院中，就马富进先生的事迹，感慨几句。又听见辫子姑娘项乔巧，站在门前石阶上喊了一声：“师傅、爷爷，带客人进屋吧。”
“哦哦，走，卢先生，还有董经理、骆老师，进屋坐歇会。”马怡褚抬手邀请。
标准的三间房，东屋是独立房间，门扣着，应该是办公或生活区，西屋与客厅是畅通的，堆放着一些竹篮竹筐竹榻成品或半成品，客厅靠后部分是照壁，照壁之后是土灶台。
卢灿随手拿起一只编织好的花篮，高柄、撇口、圆底托的那种。花篮的篾丝很均匀，破篾的手艺不错，他又用双手压了压篮筐四周，变形很规则，这说明篮子的韧性很不错，篮筐受力点均匀。
将篮子放下，随口夸道，“活很干净！不错不错！”
活很干净，行业术语，常用来形容手工艺，说明物件造型上不拖泥带水，结构干脆利落，算是比较中肯的评价，但肯定不是最高的。
前有爷爷的作品被故宫收录，再听卢灿“中肯评价”，马怡褚的脸色有些不太自然，有心给自己长点面子，便道，“卢先生很内行……不过，这几件都只是普通日用品，大家平日里的手工活，算不上好。卢先生，还有你几位，先坐着歇会，我去找两件平时无聊时编织的玩耍件，你几位给指点指点。”
说着，他闪身去东屋。
项乔巧手脚麻利地给客人们每人泡了一杯茶，搁在客厅旁边的竹榻上。
没一会，马怡褚出来，双手各拿着一件竹制品。
左手是一件竹制台屏，右手的物件则是一只三层托篮，所谓托篮，就是拎着的礼盒篮，古装剧中最为常见的礼盒、食盒。
他将两件物品搁在竹榻上，示意卢灿，“卢先生，看看这两件，我前几天闲着没事，瞎捣鼓的。”
卢灿顺手将台屏拿过来，竹篾微微泛青，成品时间不长。
所谓台屏就是桌屏，就是搁在桌上做装饰用的小型屏风，典型的装饰赏品。这一属性就决定了它的特性——漂亮、精致。
卢灿见过红木精雕桌屏，见过瓷桌屏，也见过玉器桌屏，甚至见过金银桌屏，至于竹制屏风，还真是第一次见，便伸手将这件竹制台屏拿过来。
竹竿剖开的半圆形底座，长约六十公分，底座边部浅雕万里河山，顶部有凹槽。凹槽中插着四根支撑插屏的支柱，推动插杆可将插屏折叠成45度，形成六扇折屏。
插屏由细密的篾青编织而成，最有意思的是，每一扇折屏中间都有一扇可以打开的小窗户。此外，在插屏的底部，同样有浮雕，这是典型的“篾上浮雕”。
“屏中窗”构思精巧，非常符合中华传统园林文化中的“通透见景”风格。
“篾上浮雕”则是极其高明的竹制工艺的体现——台屏的篾片，原本就很薄很细，想要在这些篾片上完成雕刻，难度可想而知！
卢灿是识货之人，拿着这件竹制台屏，啧啧称奇。
这件竹制台屏精巧、奇特，是一件融合了竹编、竹雕、髹漆等技艺的绝顶艺术品！
再看另一件三层托篮，同样编工精细，色彩古雅。
八角形的篮盖上还用细如发丝白勺篾丝编出字画，篮柄雕有双龙戏珠、凤采牡丹的图案，篮底的脚夹底座外侧雕有八宝图案。
小小的一只提篮集编、雕、绘、嵌于一体。
牛！这手艺，卢灿不得不竖起大拇指！
深山有良士，荒野出奇人。
果真不假！