1935年至1945年，全欧洲大约五分之一的艺术品，曾被德国染指。
德国吞并奥地利后，德军抢夺神圣罗马帝国灭亡后藏在维也纳的32箱珠宝；波兰投降后，只用了半年左右时间，德军就接收了波兰所有文物；入侵法国之前，德军就已经制定好了文物抢夺目录，他们几乎搬空法国卢浮宫的精华；卫国战争期间，苏盟共有400个博物馆、2000个教堂和4.3万个图书馆被德军洗劫，最着名的莫过于“琥珀宫”，连地板都被德军撬走，至今下落不明！
同样，随着比利时、捷克等国被占领，这些国家的艺术品，也遭遇大规模有组织的劫掠。
这场由国家机器背书的有组织抢劫，造成的损失无法精确考证，学术界普遍接受的说法是：被抢掠的艺术品至少有65万件，种类涵盖油画、雕塑、素描及珍贵图书。
事实上，真实数目有多少，没人清楚，估计当时德国人自己也没搞明白。
随着德国战败，这些艺术品又遭受一次劫难。
它们中仅有极少的一部分，被原属国家索要回去。
还有一部分被占领国夺走，譬如苏盟在德国先后抢回一百多万件艺术品，350万册的书籍，以及三公里长的档案资料。同样的行为，美国和英国的jūn_duì 也做过，抢走的艺术品数目不明。
不仅如此，战争所造成的破坏、可耻的抢夺、贪鄙者的无耻，让难以计数的艺术品，在漂泊流浪的过程中，面临被损毁、掩匿、私自吞没的处境。这也导致，艺术品中，有很大一部分，下落不明。
至今，以色列及欧美犹太人群体以及丢失者的家庭，依旧在为寻回艺术品而努力。
卢灿可以确信，眼前这幅《阿特湖畔布洛赫家的房屋》，就属于战乱“遗失”艺术品中的一件。虽然它可能会给自己带来一些麻烦，可卢灿在思考一分钟后，就做了决定——他抬手指了指画框，“科勒，取下它，我给你开支票！”
如此爽快，让科勒·詹纳有些惊诧，盯着卢灿几秒钟，脸上忽然露出笑容，“如你所愿！”
他大概也猜到卢灿已经猜测到这幅画作的来源。
画框取下来，宽幅，48*35厘米，卢灿随手拿过柜台上的卫生纸，画框四周的浮灰擦拭一遍，再度重新看了一遍。画幅的右下角，有克林姆特的签名，还有创作时间：1907年2月12日。
是古斯塔夫·克林姆特的作品，没错。
“包起来吧。”卢灿朝科勒点点头。
这次交易很有意思，双方都没有就这幅画作的来源、创作表现等讨论哪怕一个字，一个默默地填写支票，另一个则在用牛皮纸封装画框。
二十二万法郎的支票，换来一幅包装好的油画框，两人握握手，交易结束。
阿忠和陈晓进来，将画框搬走，同样轻车熟路，连话都没有多问。
这一切，被科勒·詹纳看在眼中，越发确定，卢灿就是“同行”——同行好啊！能将黑货销往山高路远的香江，无疑是个不错的选择！
当然，他还需要琢磨，对方究竟是故意来接触自己，还真是偶然巧合。
交易完成，卢灿并没有直接离开，这家顶着二手店名义销售灰货的店铺，还是有些好东西。当然，必须要明确一点，这家店并非全部都是灰货，绝大多数还是收集来的二手物件或者仓储存货。
这些二手物品中，也会有一些不错的物件。
譬如眼前，孙瑞欣胳膊肘碰碰卢灿，提醒他留意这套水晶酒具，含两只长颈酒杯，一只竖琴形醒酒器，品牌方为奥地利列力多（国内翻译为礼铎），标价竟然只需要十法郎。
卢灿一乐，丫头眼光不错，一眼就看出个小漏。
如何区分水晶、水晶玻璃以及玻璃这三种物质，对于很多行外人而言，难度不小。眼前这套水晶酒具，就被当成水晶玻璃制品出售，甚至有可能当成玻璃，否则，标价不会如此之低。
水晶，作为一种中档首饰原料，被纳德轩珠宝广泛取用，因而，孙瑞欣一眼就认出，眼前这套两杯一醒酒器，是天然水晶磨制，而非水晶玻璃吹制。
俩人几乎同时上手，卢灿拿起一只长颈酒杯，入手微凉，这是天然水晶的特性之一，至于玻璃制品，入手时也有清凉的感觉，但很快就变得温热，这是因为玻璃的导热性差。
孙瑞欣拿起的是竖琴醒酒器，对着室内的灯光照了照，肉眼能看到几缕丝状白絮以及片状横纹，这也是天然水晶的特质之一——毕竟是自然生成的矿物质，不可能一点杂质没有，几缕白絮就是大块水晶体中的“棉质”，而横纹则是水晶石切割后留下的片纹。
她又拿着醒酒器对着卢灿，刚好看见卢灿拿着酒杯对着她。两人不约而同的笑笑，都能从水晶的透光中看到对方的“二重像”——这也是天然水晶的特性之一。
天然水晶与玻璃之间的区别较大，认真观察几次，普通人大体能分辨出来。
天然水晶与水晶玻璃的区别，难度要大一些，毕竟水晶玻璃是人工合成水晶，在物理属性上与天然水晶已经无差别。不过，人工合成水晶，纯净度要比天然水晶更高，仔细观察，其实也是有区别的——典型的“假的比真的更真”！
三者还有一个区别，那就是做工。
天然水晶制品，几乎全部采用磨制工艺，而玻璃制品，无论是普通还是水晶玻璃，都是吹塑而成，仔细辨别，还是有很大区别的。