我不想杀她。
她，好像看不见……
阿喜努力不让自己发出声响，紧绷的全身只有喉结干涩的上下滑动着，举着柴刀的手，愈发抖得厉害，暗示了他动摇的杀意。
这一幕对手戏，两位主角都在压抑，压抑中不经意的释放流露出反差的情绪。
纪宁宁被如是紧迫感牵动，忍不住叹道：“不愧是提名了最佳男主角的演技。”
“确实。”秦识的感叹和她大不相同，“不枉费这场戏我拍了四天，教了他八百遍，终于给了我我想要的东西。”
“……”
秦识吐槽完自己选的男主角，果断将这一幕暂停，转问纪宁宁：“看出什么？”
纪宁宁结实的愣了一下。
考题范围都不给就问……
临阵脱逃不是她的风格，快速将画面审度一遍，纪宁宁凭感觉道：“构图。”
秦识坐姿轻微像她倾斜，握着遥控器的手伸展在沙发靠背上，若是有第三个人在场，从远处的某些角度看的话，会误以为纪宁宁靠在她臂弯里。
“继续。”秦识漂亮的手指在遥控器上轻轻敲击了两下，惜字如金。
纪宁宁就看着静止的屏幕，道：“这场戏是主角第一次正面相遇，定格的画面表达了很多东西。镜头从屋里拍过去，把构图均分成三格，两位占据两格，晨曦从盲女身体左侧和门框形成的缝隙里刺进屋里，把剩下一格分开，那一格里是倒在血泊里，死掉了的父亲。”
秦识眉眼沉敛，不显情绪，听她说完后没认可没有反驳，按了‘继续播放’。
接下来的场景里，盲女和阿喜展开对话。
她问他是不是隔壁村的那个人。
阿喜也疑惑了，试探的开了口，反问：“哪个？”
盲女先是吓了一跳，出于听到陌生男人的声音，彻底确定面前的人不是父亲，而后她很快恢复平静，摇头说：“我也不晓得，阿爸托人给我说了亲，我答应了的。阿爸说那人是个孤儿，家里没人，愿意到我们村里来……做我丈夫。”
巧了，阿喜也是孤儿，家里没人。
没有人便没有牵挂。
去哪儿不可以？去哪儿不是家？
阿喜放下高举的柴刀。
盲女似有感应，未得他回应，便紧着问：“你叫什么名字？是来做我丈夫的那个人吗？”
话到这儿，她羞赧的停了一瞬，又在好奇心的驱使下再度开口，问的却是：“你觉得我，好看吗？”
阿喜无声的望了一眼被光线隔开，安静躺在地上的男人的尸体，半响生涩道：“好看。”
矛盾和冲突无声无息，却随处可见。
这样的表达是不动声色的。
对于观众来说只是几分钟的情节，一段对话，只有学电影的人会逐个画面抠细节做分析。
分析秦识的作品，纪宁宁受益匪浅。
他真的很厉害，很厉害！
*
之后很长一段时间他们都没说话。
秦识再没把电影停下来，纪宁宁也不敢吭气。
不知道自己有没有通过他的测试，另一方面又担心他突然发难，不得不打起精神对付。
直到暴雨那场戏，阿喜将朗压制在地，嘶吼出那一句——骗一辈子就不是骗了。
秦识忽然动作，很干脆的关了电影。
纪宁宁茫然的看向他，眼里流露出困惑。
这算怎么回事？
秦导的提问时间：“你觉得我的电影是什么风格？”
纪宁宁下意识向电视屏幕睨去，遗憾被他关了，她看到的是一大块昂贵的弧面黑屏。
“就……诡异华丽的唯美风？”她说完都忍不住笑了。
电影是导演的心血，用一句话评价他的心血怎么样都是残缺的。
秦识给了她一点提示：“你可以从配乐、构图，叙事结构，包括全片的色调上做简单的阐述——以我为基础。”
纪宁宁也认为刚才的回答有失严谨，重新整理了一番，道：“《谎》的色调其实很压抑，不管是天空、雨林还是大海、内景外景，任何颜色都会蒙上一层灰，直白点的说法叫‘高级灰’吧，这是符合剧情基调的。你特别喜欢用大景，把角色放在旁边形成隐喻。比如说盲女等父亲归来的戏，她搬了凳子坐在海滩上，海是灰蓝色的，海浪一下下向她靠近，就是不会碰到她踩在沙滩上的双脚，就像永远不会回来的父亲，暗喻fù_nǚ 不会再有重逢的一天。远处海的尽头，大片不规则的阳光穿透厚重的乌云落下来，那是出海打渔的阿喜回来的方向，这里我理解为阿喜此时已经成为盲女真正等待的人，而阿喜是她的杀父仇人，所以背景音乐透着淡淡的悲伤。全片的景很好看，表达内敛克制，配乐委婉大气，构图没得说。”
说到最后，她忍不住点头再度肯定自己对秦导的分析：“标准的拿奖片，诡异、华丽，很闷骚。”
是秦识本人没错了。
完毕，脸红。
纪宁宁不受控制的避开他的视线。
“跟你谈专业你脸不停的红个什么劲。”秦识盯着她，嗤笑了一声，“加上你之前的两次分析，可以打七十分。”
他推开腿上的毛茸茸，起身走到电视柜旁边，在还没来得及收拾的其中一只箱子里翻了半响，取出一叠已经打印了内容的a4纸，交给纪宁宁。
“《挽歌》的人物设定，剧情背景，你可以先看一下，任何疑问都别来问我，仅限于自己琢磨。还有，最重要的一点，不许去找原著看。”
作者有话要说：《谎》是我编的，但是真的用了心去编这个故事中的故事。再有就是秦导的电影风格，我是以两部电影为基础写的，葛大爷主演的《罗曼蒂克消亡史》和韩国电影《小姐》。风格都是诡异大气又很美的那种，我自己很喜欢，感兴趣的小天使们可以去找来看看。