苏国源看过之后，向赵琦伸出了大拇指：“我靠，还真是啊，这人修补的很到位啊，要不是你指出来，我肯定看不出来。”
赵琦笑了笑：“跟这里光线不足有一些关系，看得不是很清楚。不过，此人的瓷器修复水平确实挺高的。”
汪学宾说：“唔，我手里还有两件不小心打碎的瓷器，一会问问老蔡，知不知道是谁修复的。”
说曹操曹操就到，蔡潜带着东西进来了，除了一个书画卷轴之外，还带了一圈塑料薄摸。
“你带这玩意干嘛？”汪学宾指着塑料薄摸问。
蔡潜说：“这里桌子太小了，不太方便，我打算放地上，汪总，没关系吧？”
汪学宾皱着眉头说：“你怎么就这么笨呢，桌子放中间，一人站一头举着不就行了，放地上难道还让我们撅着腚子看？”
“对对对，是我脑子不好使。”蔡潜连忙让老婆过来，之后把桌子搬到屋中间，再把画拿了出来。
等他老婆到了，两个人小心翼翼地一人拿着一头，把画卷展开，中间部位就放在桌子上。
对近现代书画稍有些了解的人，肯定知道潘天寿，他著名的写意画家，其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大山人，在现代不书画史上留下了浓墨重彩的一笔。
这幅画为松下高士图，松树是潘天寿一生中不断创作的题材，曾作诗云“我爱黄山松，墨沈泼不已。高者盈尺咫，低者直参天。”
此画作于八尺条屏之上，高近八尺，阔近二尺，一般来说，国画的尺幅越大，创作难度越高，当然，这是指有内涵的作品。
画中松树符合潘天寿的用笔，其奇崛果断，通过方圆兼济的线条，富有节奏感的点苔，表现松干的苍虬斑驳。在松针的布局上，充分发挥“疏处疏、密处密”的布局方式，疏处不着一笔，密处丛丛簇簇，于湿墨之上又加干笔重墨，使松针更显层次。
背景仅在树根附近勾勒山石底部，略施淡赭，其上并不着色。松下绘一秃头高士，持书闲坐。
从整体的风格和用笔的老道等方面，赵琦认为这应该是一幅真迹，但看到最后，他总觉得一些细节之处，有些别扭。
“书画方面，还是得再加把劲啊！”赵琦心里想道，不过这也是没办法的事情，需要丰富的经验和阅历，还要有艺术方面的天赋，不是一下子就可以提高的。
汪学宾看到这幅画的内容，目光灼灼，神情激动，整个人恨不得趴到画上鉴赏。
汪学宾一看就是二三十分钟，蔡潜夫妻俩，都有些受不了了，他才起身，长长地吐了一口气。
“老弟，你也仔细看一下吧。”
赵琦点点头，说道：“先让他们休息一会，举了这么久，也怪累的。”
汪学宾淡淡地说了声好。
蔡潜向赵琦笑了笑，笑容之中带着些许感激。
等夫妻俩休息了片刻，赵琦也仔细观察了这幅画的每个部分，当他注意到钤印部分时，心里隐隐有个猜测。
汪学宾说：“老蔡，你先忙你的去吧，我们商量一下。”
“哦，有事叫我。”蔡潜把画收好，放在桌上，带着老婆走了。
等人走了，赵琦说道：“汪总，这幅画我也说不好，总感觉差了那么一点味道。”
汪学宾也同意这个观点：“是呀，我也有这种感觉，但风格和用笔等方面，又符合潘天寿的特点，真是奇了怪了。”
“我有个想法。”赵琦说道：“你觉得会不会是揭二层？”
汪学宾沉思了片刻，双手用力一拍：“有道理，还真有可能是揭二层！”