钟严笑了笑，朝着旁边一张紫檀翘头案走了过去。
等钟严走了，赵琦继续仔细观察这幅画，有了钟严的提醒，他心里隐约有了些许看法，观察了片刻，他终于确认了，这幅画就是“揭二层”！
在众多书画作伪手段中，“揭二层”是较为常见的一种。
“揭二层”多是装裱师所为，因其将画心揭为两层，而得名。画心是命纸中的灵魂，所以也叫“魂子”，另叫“混子”则谓其足能以假乱真。
在“开刀”之前，作伪者往往先看书画所用的宣纸。明清以来，书画常用宣纸。随着花鸟画的迅速发展，以及书画家多喜用粗笔浓墨、大写意的技法，所以明清时期的书画多用厚纸，即“夹宣纸”。所谓“夹宣”，即重宣，为两层合一的宣纸，如“玉版宣”一类。
这种纸韧性好，做厚容易，做薄很难，为掦二层创造了先天条件。
另外，宣纸在制作时，先做极薄的一层，然后根据需要可加层。所以一般普通的宣纸有两三层，“夹宣纸”会有四五层之多。由于宣纸用墨极易渲染，几乎每层都可以浸透，故明清时期名家书画一经商人之手，常有商人设法揭二层。
当然，光是纸对了还不行，要看书画原作的用墨浓淡。
因“揭二层”采用的是一分为二的方法，所以要看原作的用笔是否浓厚、是否力透纸背，所以生平偏好使用浓墨大肆渲染的书画作品往往是“揭二层”的受害者，如近代“海派”书画家。
但采用了“揭二层”的作品，也有其不足之处。
比如，原作中的笔墨本来就有浓淡之分，一旦被揭二层，不论是第一层还是第二层，其书画笔墨的浓淡渲染、墨彩晕散的特点就不突出，会显得单调呆板。所以，作伪者必须将原作意境烂熟于心，等完成“揭二层”后，要将第二层伪作进行美化全色。
如果作伪者能力不行，这样制作出来的“揭二层”相比原画，至少意境方面就有所缺失。
但这前这幅赵之谦的《菊石雁来红图》，却做的太好了，至少在赵琦的眼中，其笔墨精良，画中枝条以书法出之，宽博淳厚，水墨交融，色彩艳丽脱俗，基本和原作没多少区别。
赵琦之所以看出来，这是因为钤印的缘故，和原作相比，这里的钤印看起来不是太清晰，有些模糊。
另外一点，这幅画意境方面，确实还要比原作稍逊一筹，不过意境之说有些飘渺，以赵琦的水平，要不是他看过真迹，还真不一定能够看出这个问题。
既然这幅画是“揭二层”，赵琦就没有多少想法了，不过话又说回来，如果不是“揭二层”他更没有想法，这幅画如果是真迹，那至少有四十万，除非他不买瓷笔才有可能拿下。
当然，这“揭二层”到不是说没有价值，只是相比原作要低得多，这幅估计在十万左右，而且升值潜力比原作也要低一些。
“等等！或许可以把这幅画买下来？”
赵琦突然想起了节目中的几个细节，那个老人听口音，应该是江东一代的，而且老人好像叫作朱阿度，还提到了一个叫“朱家村”的名字，他可以照着线索去找一找，或许能找到人也不一定。
他知道一位藏家，特别喜欢收藏有意思的东西，如果，他能把两幅画都收到再卖给此人，收获肯定远远大于付出。
只可惜前世的记忆已经有些模糊，他无法想起到更多的细节，也许照着仅有的线索，有可能找不到当事人，并且，他还要担心是不是找得托儿。
“还是那句话，收益越大，风险可能越高，况且，以公道的价格买下这幅‘揭二层’并不会亏，如果价钱不合适，那自己就不必冒风险了。”
赵琦打定了主意，便记下了这幅画的编号。
随着时间的推移，屋里的藏品大家都欣赏过了，接下来就是投标的过程，每个人都在心仪的物品下面，填好了价格，随即把本子交给小墨，让他统计价格。