储藏室在三楼，这里是芬科基家族真正的馆藏室。
引着几人上楼，安东尼为他们介绍，威尼斯这座小城，最初是建设在沼泽，地势很低，经常遭受洪涝的侵袭，因此这里的一楼一般不住人，将藏品安置在三楼，安全。
“芬科基先生的这批藏品，什么时间入手的？”许佳闻开始打探消息。
上楼之前已经分工，对东方藏品，许佳闻的鉴定眼力还不够，卢灿专职负责鉴定，他自己负责还价及探听信息，阿尔达汗帮闲。
安东尼呵呵两声，也没隐瞒，直接说道，“我祖上是位jūn_rén ，曾经去过中国，在那边住了五年直至退役，后来他和一同退役的士兵，做了点小生意，有些资本，归途中又经过印度孟买，在那里他又收购了部分南亚大陆的物品。稍后你们要有兴趣，都可以挑选。”
虽然他没有说明，可意大利jūn_rén 去大陆耀武扬威，那必定是八国联军了。
此时的欧洲，对八十年前的那场战争中根本就没有印象，甚至很多人都不知道有这么一回事。即便是意大利的教科书书上，对此事的记载也不过寥寥数句，记录的重点还是意国政府退还庚子赔款事宜——三十年后依旧如此。
至于忏悔，那更没可能。
庚子事变意大利一共排遣了多少人？
意大利王国分遣队总数为1882名士兵和军官，83名官员以及178匹骡马。1900年7月19日离开本土，8月29日抵达大沽口，在中国登陆后部队乘坐火车前往京城。
事实上他们去晚了，早在八月十六日，京师告破，可意大利jūn_duì 同样在事后镇压了诸多零星
反抗，譬如婵海煓香主领导的义和拳北字堂的六百多拳民。
虽然去晚了，可这些人同样在京师搜刮了不少好东西，尤其是其中两个常驻连队——分遣队1902年返回意大利，但依旧留有两个连队的士兵，与美国海军陆战队驻扎津门，一直到1905年才返回意大利。
安东尼说他的祖上在内陆驻扎五年，估计就是留下来的两个连队中的一员。
卢灿瞥了他一眼，没想到自己竟然遇到当年强盗的后人。卢灿甚至能猜想到，他们芬科基家族之所以能在不久后开设这家古董店铺，与祖上从东方抢劫回来大批财富不无关系。
花钱购买当年被抢的东西，心理总有些膈应，卢灿对许佳闻做了个下刀子的手势，死命还价，许胖子扬扬眉。
三楼有三间并列的房间，安东尼推开右手第一间。房间不大，二三十平米的模样，一面墙边立着一排罗马式橡木书柜，另一面墙全是挂幅，贴近墙根又是一排矮柜，是线装书籍和卷轴。
这里的物品，从式样上来看，全是来自东方的。
安东尼陪同许佳闻两人叙话，卢灿的目光很自然落在挂在墙上的字画上。
不愧是做古董生意的，芬科基家族对这些藏品的保护还是不错的，墙上的这些字画，都被重新用玻璃框罩住，在墙角位置还有一台干燥机——威尼斯的湿度非常大。
这里的物品不全是中国的，还有不少印度的特色文物及古董——如果以为印度的古董不值钱，那就真的out了。
在此时的欧洲，印度大陆的古董价格，并不在中国古董之下。尤其是古代印度铜器、陶器、雕
刻、珠宝、织品、字画，有着浓郁的南亚大陆风情，很多艺术表现形式更接近中亚混血文明，此时的欧洲藏家非常喜欢。
卢灿看到的第一幅，就是波斯艺术的代表作“细密画”！
什么是细密画？
最通俗的解释——画画所用的笔特别细，用这种笔画出来的画就叫细密画，是波斯艺术的重要门类，一种精细刻画的小型绘画。主要用作书籍的插图和封面、扉页徽章、盒子、镜框等物件上和宝石、象牙首饰上的装饰图案。画于羊皮纸、纸或书籍封面的象牙板或木板上，题材多为人物肖像、图案或风景，也有风俗故事，多采用矿物质颜料，甚至以珍珠、蓝宝石磨粉作颜料。
其实细密画在十五到十六世纪，中东及印度已经发展出大型彩料绘画，体系十分完整，艺术水平很高。在创作手法上，它既运用了中国工笔绘画的线条勾勒，同时也运用西方油画的“堆彩”工艺，因此，细密画非常有特色——比东方工笔画更立体，比西方油画更规范。
当然，这只是作品特色上的比较，并非艺术价值的考量。不要因为这句话就认为细密画要比这两者都胜出，那就呵呵了。